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馬場晋作 毎日、毎日さまざまなイメージの波が押し寄せる。レスラーは顔を歪め、女優は涙を流し、ゴールに湧く観客＊（サポーター）の歓喜の表情が幾度となく写
し出される。
このパンドラの箱には現実はない。時間軸や現実社会は無視され、大きな誇張と身ぶりは、この嘘の構造を露呈する。みんな最初から知っているのだろう。ここでのドキュメントは見られるための構造であり、彼らはイメージを表象へと浮かび上がらせるスペシャリストなのだ。
意識が目前の事物や言語を映像として認識し、判断するその刹那、我々はイメージを生産する。目の前のもの、我々の世界そのものがイメージに変換される。私が興味あるものはそのイメージ、あらゆる事物が身にまとい、抱え込んでいる“イメージの負債”である。単純に「…っぽい」と言う時、いったい何を指し示していて、何を根拠としているのだろうか。それは割と的を獲た話で、きっと多くの歴史性や「ぽい」と言われるだけのそれなりの“イワレ”を持って出て来ているに違いないと思うのだ。不可視のもの、そこに内包された多くのイメージを目の前まで引き上げてみたい。場所、場所を通
り抜けて付着させた負債を、薄い皮のように剥ぎ取っていく、そうして一つ一つゆっくり慎重に発見していく喜びは、私の認識を少しずつ解体し、再構築し
ていく。時折、舞台で肩を震わせすすり鳴く女優が、彼女ではなくなってしまうことを発見するのだ…。
瞬間と言われる時間軸を切り取り、映像からイメージへと移り行くまさにその刹那を、視覚形式という認識構造を、美しく剥ぎ取りたい。淡々と語る事しか出来ず、淡々と羅列する事しか出来ない。しかし昔からあまのじゃくで石頭の私には、一つ一つ確かめる事そこからでしか語る事が出来ないのだろう。
2002.07.31
馬場 晋作
（※この略歴、文章はアートアニュアル'02パンフレットに記載されるものです）
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